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一見対立しているように見える円と線、その境目は明確ではない。円は線であり、線は円ともなり得る。二つの図形の差異は人間の認識によるものだろう。仙厓の《円相図(複製)》と内田恵太郎による科学描画が私たちに問いかける。円と見るか、線と見るか。

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科学描画は、対象を正確に記録するという目的を持ち、緻密な描写を特徴とする。しなやかに伸びる枝のようすや細かい葉脈からあふれ出す生命力には、単なる記録を超えて私たちをひきつける魅力がある。本章では、先達の研究成果として箱崎に遺された科学描画に加えて、伊都で花開く「美術」としての工学部壁画、マイケル・リンの《グリーン・ハウス》を隔てるものは一体何か。「科学」「美術」に分類される二種類の絵画に、美術作品に対するまなざしを向けることで「美術」とは何かを考える。

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箱崎キャンパスの風景を描いた吉川幸作の墨彩画は、キャンパスの過去の記憶をよみがえらせる。失われつつあるキャンパスの現状を映した桂木勝彦の写真とあわせて展示する。変化し消えゆく景色は絵や写真の中に形を残し続けるが、私たちの記憶の中でも色褪せずにいられるだろうか。また長きにわたりこの地とともに在った、旧工学部本館会議室の青山熊治壁画を映像で紹介、期間限定で実物を公開する。この大作は、どのように残されていくのだろうか。これらの作品を通し、残される記憶、失われる物語を今一度たどる。方舟は沈みゆく地に何を残し、未来という海原に何を運んでゆくのか。